风乍起，吹绉一池春水。(现又作：吹皱一池春水)

出处：谒金门 冯延巳

原词：

风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。

斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

应用：新鲜事物突然发展

赏析：

一

这 首 词， 妙 在 “吹 绉 一 池 春 水”。 南 唐 中 主 之 所 以 对 这 句 好 词 出 自 冯 氏 之 手 有 点 醋 意， 是 因 为 他 感 受 到 了 这 个 佳 句 的 绝 妙 之 处， 不 仅 在 写 景 真 切， 观 察 入 微； 而 且 在 于 以 灵 动 之 景 牵 灵 动 之 情。 对 于 在 花 园 香 径 中 玩 耍 的 女 子 来 说， 那 吹 绉 的 不 是 春 水， 而 是 春 心。 吹 得 春 心 荡 漾 的 不 是 风， 而 是 鸳 鸯 成 双 成 对、 交 颈 相 亲 的 情 态。 所 以 她 不 知 不 觉 地 把 手 中 的 杏 花 揉 碎 了， 头 上 的 玉 簪 快 掉 下 来 也 不 去 管 它， 心 中 想 到 的 是 自 己 心 上 的 人 儿 现 在 何 处？ 何 时 才 会 回 到 自 己 身 边？ 喜 鹊 的 再 次 鸣 叫， 又 勾 起 她 的 期 待， 但 谁 又知 道 新 的 期 待 不 是 新 的 失 落 呢？

二

“风乍起，吹皱一池春水”，这样清新明丽的词句，令人心神摇荡，让人仿佛置身春风绿水之间，这词句就出自宰相词人冯延巳手笔。

    冯延巳，一名延嗣，字正中。五代南唐广陵（今江苏扬州）人。官至宰相。工诗，尤喜乐府词，其词思深辞丽，韵逸调新，风格衰美。在他之前，“花间派”统治着词坛。他们的词，大都写男欢女爱、妇女容貌，题材狭窄，词风香艳，充满浓重的脂粉气。冯延巳的词逐渐摆脱了花间派词人对妇女容貌、服饰的描绘，而转向抒写人物的内心世界。语言也不象花间词人那样雕琢堆砌，比较清新流畅。他和李煜为首的南唐词人群，被后人称为“婉约派”。以区别于温庭筠为首的“花间派”。

    冯延巳《阳春集》中名气最大的要数[谒金门]这首词。它一问世，就得到南唐中主李璟的赏识。

这是一首女子怀春词。首二句写景。一个“皱”字形象地再现一池春水因微风拂过而在瞬间泛起层层涟漪的生动景象，可称为“词眼”。景中又寓有人情。唐诗中有“妾心古井水，波澜誓不起”的妙喻，此则大异其趣，以池水被春风吹皱的自然景象，写出独处深闺的女子春心萌动的微妙情态。人非草木，岂能无情？在阳光明媚、春意盎然的季节，焉能不心生波澜、春情荡漾？这完全是真情的自然流露。

    起调两句景中见情，以下便推出了景中之人。一位怀春的女子漫步池畔溪边。她在芳香四溢的幽僻小径里，手中揉搓着红艳的杏花，逗引那双双对对的鸳鸯。一个“闲”字透露出她面对春光、百无聊赖的心理情状。逗引鸳鸯之后，她又来到养鸭的栏杆边，却无心观看鸭斗之戏，而低头沉思默想。心却不知飞向何处。以至连插发的碧玉簪歪斜着将要坠地也毫无知觉。这一系列的动作和细节，把人物心有所思、神情迷离的状况表现得活灵活现，惟妙惟肖。看似平静，实则躁动不安。

    那么她的心病究竟是什么呢？“终日望君君不至”，一语道破天机。原来上述的一切活动，都是假象，词到此才揭出真情，布局立意十分巧妙。更妙的是结句“举头闻鹊喜”，失望中又陡然生出新的希望，而它来得又似乎过于突然和虚渺，笔意一波三折，有如神助。

    全词以人物的动作、细节揭示内心世界，这是冯延巳词的特色，也是这首闺情词历久传诵不衰的原因。
　　冯延巳的词对后世影响较大，北宋词作的大家晏殊、欧阳修等都学过他的词。